【开播观感记录】2023年1月部分动画追番体验

变成狗后被喜欢的人捡了。
个人对这种第一视角“兽转”的裙底偷窥感没有什么兴趣，主要是奔着gal音乐趴的豪华OP阵容和声优去看的。现在看来OP比较一般，除了团建本身外没什么可听的地步。声优方面，会泽沙弥小姐倒是配得真的涩，希望她能早日接到一些更好的作品；相良茉优还是那个中须霞的味，四舍五入就是KSKS在踩我，想想也不错（bushi）

至于作品本身，也只是个打擦边球的作品，作画透视和流畅度甚至比不上一些里番，各种狗狗play虽然逆天但对我来说还不算视觉上的非常涩，看点还是女主的各种逆天爱狗行为。属于每周看一乐长泡面，希望后面在剧情上能设计一些更逆天的情节来。

别当欧尼酱了！
应该是本季度最受关注的作品。之前看了先行放送的第一话生肉，初印象——被流畅丝滑且身体细节很高的作画给惊到了，除开看得听得都非常上头的OP、ED（铃木典光单刷）以外，最令我印象深刻的是ep1妹妹把真寻拉出屋子那一卡，人物之间的拉扯感和真寻挣脱后跑回屋内的动态感，看得大脑烧宕机。后面直至ep3仍然保持着相当水准的作画，总的来说就是光看制作就能很舒服的一部番。

强大的制作力为这部作品保证了热度的下限。“幼态审美”的人物设计，性转题材，空气系的清水演出，主线不明显，都意味着这番注定了无法像上季度的孤独摇滚一样作为萌豚番而出圈；某种程度上别酱了或许与向山进发更像，只不过前者在氛围上会更闹腾一点。

个人比较关注的点是“性转”题材。与PV给我的预想不同，作品并没有在“性转”本身做很多情节设计；性转这事对于真寻而言，与其说是从家里蹲neet变成美少女，不如说是从一个强势却颓废的哥哥变成了弱势却积极的妹妹——真寻对于身体的转变接受得很快，但是对于身份的转变却比较迟钝。ep1在真寻慢慢适应女性的身体和服装之后，动画安排的下一个情节不是妹妹带着真寻适应女性生活的其他部分（比如例假)，而是妹妹拖着真寻出门跑步，后面两集中也没有对于性转后经历的时间的提示，我想这种情节设计不仅仅是为了反映妹妹这个角色的性格，也包含了制作组在内容上的暗示：将真寻从封闭的空间中拖出、进行社会生活上“补完”才是作品的重点，“性转”不过是这个补完故事的契机和基石。虽然对于“性转”题材那种探索女性身体和生活的内容应该不会很多了，可能会让部分观众略感失望。但部分让男性观众理解女性生活的麻烦之处的内容也令我眼前一亮。

除去作画的优秀到会被批评“作画不值”以外，这片的其他部分确实都有点算不上顶级，感觉像是Studio Bind用来训练画师的试手作。

转生公主与天才千金的魔法革命
本季度指定百合豚聚集地。非原著党，这个“转生异世界+百合”的设定个人是第一次见，动画里至少到目前为止还没有明说转生前到底是什么个情况......不知道在什么看不到的地方是否引起了什么争议呢。

某种意味上本作还是有点异世界作品的套路感，但它并没有花很多笔墨去写那已经司空见惯的、复杂又老套的异世界世界观，仅仅一笔带过，先把故事舞台放在一个小王国中，这对于前期写两个女主的故事来说刚好够用了，观众得以将注意力集中在这两个角色上便于卖人设和百合营业，制作组也在演出和内容编排上下了功夫，三集下来就是很安定的好看；等到“魔法革命”的故事线慢慢展开，再细致描述更多的设定也不迟。真要问本作后期会不会陷入像某蒜一样撑不起强冲突性剧情的情况，也不是没有这种可能，但至少可以保证是真百，不会有绿毛插手的。至于还有人拿千束碰瓷王女，有点流汗了。王女和千束虽然性格相似，但是前者明显是没有后者那种“屑”和大叔味的。

另外为术力口众推荐本作OP，是久违的doriko + 花碳组合。

间谍教室
本季度个人第二部抛弃的片子。这作给我的感觉就是挺自信，设计了这么多美少女又请了一堆大牌女声优，但是它前三集就没怎么写这几个美少女，除了个一号女主兼队长「花园」以外，看完三集基本还是认不清。既然不卖美少女那看看故事讲得怎么样吧？很可惜写得非常烂，叙事突出一个迷惑，从世界观背景设定，到剧情走向，再到人物行为目的，到处都是槽点不知道该从哪里说起；它还真的设计了有趣的叙诡，然而欺骗了观众的不是trick，而是平淡得让人忍不住倍速播放的演出和分镜。冲声优来的估计也大失所望，cv演绎基本上都在摆烂；虽然我知道霓虹男cv换代期长，但梅原裕一郎如此糟糕的演技还能拿这么多作品的主役，也挺让人匪夷所思的。

反正片子是不值得看了，这叙事能力也不指望后面能有好活，几个美少女也不太戳我。有声优event可能会看一下切片，不过这动画企划片内片外都不太有活力的样子啊。

万事屋斋藤到异世界
谁说异世界没有好看的？除开上面那部搞百合的“假”异世界不论，可能是本季度最值得看好的异世界动画。我觉得异世界最令人诟病的一点是，很多创作者写的根本不是异世界中发生的故事与这个世界本身，而是他们自己或者给予读者的意淫。动画作为最自由的影像载体，本身带有一点“满足幻想”的属性，但异世界动画在这一方面表现得太露骨了，然而小黄书好歹真能解决一些生理需求，这些异世界“厕纸”读物在精神上爽完之后于读者而言什么都没有变。

个人认为，真正好的异世界作品是在用幻想的满足吸引人的同时，告诉观众：幻想成真是不可靠的，总还是有异世界下的、另一种现实的危机与生存压力要去面对。这个时候，不是转生者去主导异世界，而是异世界掌控者着转生者——异世界作为一个“世界”有着绝对的存在感，同时对角色有着绝对的控制力。而如何去展现这个对于转生者和观众都完全未知的世界，便是创作者释放想象力大展手脚的地方，也对创作者的功底提出了不小的要求。因而无职转生是个成功的案例，得益于大转移篇精彩的冒险故事，它的“世界感”太浓郁了。

万事屋斋藤之所以让我眼前一亮，原因也在于创作者有意去表现的“世界感”。与无职转生不同，直至ep3，万事屋斋藤没有明显的主线，也不把故事全部交给转生者的主视角，而是采用更零碎的各种小故事来讲述这个异世界形形色色的人物与风土人情。虽然目前各个人物的挖掘不深，但也颇具趣味。与此同时，相比无职转生中对异世界比较直接的交互干涉，斋藤对于异世界更倾向于考量与反思，他既尊重异世界的发展进程与社会结构，同时也思考相较于转生前现实世界自身的能力与处境。于是不需要冒险，不需要主人公强大的能力，一种同时存在于人物和舞台的、丰盈的魅力便展现给了观众。

同样，为术力口众推荐本作的ED，似乎是第一次见到MIMI为动画供曲，钢琴还是一如既往的有魅力。

物物语
奔着“怪谈”或者说“物语”的要素去的，结果看来本质还是奇幻超能力战斗。和咒术回战差不多，但物物语的时髦度明显远不如前者，毕竟原作上来说是更老的作品；男主那凶神恶煞苦大仇深的表情一点也不喜欢，其他角色的人设也不太行。从作画、美术、配乐等各个角度都能看出经费十分紧张，听说原作是集英社下某一刊物的头牌作品，动画化会是这待遇估计也明白现在的动画观众早不爱看这种王道故事了（低情商：土）。